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波诡云谲的时代画卷
发表日期:2019-05-22 20:56| 来源 :本站原创 | 点击数:
本文摘要:对于作品的解读,作者显出了驾轻就熟又详尽入微的能力。在谈到法国画家大卫的《逾越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》这一有五六个版本之多的画作时,曲培醇一语点破:沉着自如地骑在前蹄腾起的顿时的拿破仑抽象当是称道性的,由于按照史实,拿破仑是骑着骡子

  对于作品的解读,作者显出了驾轻就熟又详尽入微的能力。在谈到法国画家大卫的《逾越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》这一有五六个版本之多的画作时,曲培醇一语点破:沉着自如地骑在前蹄腾起的顿时的拿破仑抽象当是称道性的,由于按照史实,拿破仑是骑着骡子过阿尔卑斯山的。将骡子换成马,并且是如斯完满的造型,完满是因为画家对拿破仑有崇敬之情的来由。再如,对英国浪漫画家康斯太勃尔的风光画的解读,曲培醇认为,像《干草车》如许的作品与其说是对19世纪英国农村的忠诚再现,还不如说是对村歌式过去的一种充满怀旧的重建。并且,画家的方式

  ——读《十九世纪欧洲艺术史》

  图从左至右为:《十九世纪欧洲艺术史》封面、莫奈的《1878年6月30日巴黎圣德尼街》、德加的《拿花束的舞者》、毕加索的《井边三女性》以及巴黎歌剧院雕塑《跳舞》。

  史家笔下的欧洲19世纪,当是“大世纪”。涉足者要稍稍越过百年编年的限制,看到1800年之前的主要相关现象,也需联系1900年之后的影响与成长。观照这一时代的艺术,也不破例。

  《十九世纪欧洲艺术史》是出自荷兰出名学者曲培醇之手的教本,恰好有如许的史识。读者起首会读到她对一些看似不相关的事务的描述:譬如,1769年瓦特发现蒸汽机,1776年美国独立,1789年迸发法国大革命,而这些事务的后续效应,加上19世纪本身所履历的政治、经济、科技和文化方面的庞大变化,都为19世纪欧洲艺术供给了奇特的底色,使之显得愈加厚实、灿艳、驳杂和多义。曲培醇是勾勒汗青语境的高手。在谈论法国的新古典主义艺术为何具有范本意义且影响深远时,她竟然提到了工业革命。以往,人们更多地会想到学院派的感化,而工业革命则显得似乎外在了点。可是,无论家具仍是日用陶器,其时都曾经能够多量量出产,附丽在这些产物上的古典艺术的要素当然就有了更多流布的可能,以至连出名艺术家如弗拉克斯曼也参与了构想设想。英国的家具和韦奇伍德陶器就是再好不外的例子。不外,19世纪充满了动荡,图像的危险是当政者所惊骇的。杜米埃的作品(特别是其传播快速又普遍的石版画)就曾让“七月王朝”当局寝食不安,在无法禁止出书的环境下,就尽可能大量采办登载这些图像的报纸,然后付之一炬。1835年9月,路易—菲利普当局公布了峻厉的审查轨制。

  当然,作者并不是一味地强调艺术被影响的形态,相反,艺术也可能影响其他事物。譬如,谈到浪漫主义绘画,我们就不克不及不提瑞士出生的英国画家亨利·弗塞利。他的代表作《梦魇》因为极受接待而促使其后来画了很多分歧的翻版。作者是如许描述的:

  这里展现的版本中,一个穿戴白长袍的女孩正在一张床上睡觉。她不恬逸的睡姿看起来导致了她的恶梦,表示为坐在她小腹上的马拉(mara,一个被认为制造梦魇的怪物)。同样意味梦魇的一匹白马越过床后分隔的窗帘进入房间。当女孩在睡梦中还不具备清醒的理智时,马拉和白马制造了惊骇的体验。弗塞利的画介于哥特式的惊悚和高尚的惊悚之间,既让观众害怕得退缩又强烈吸引着他们。弗塞利将梦和性慎密联系在一路的做法比西格蒙德·弗洛伊德的概念早了一个多世纪。

  现实上,这幅画的复成品(版画)就挂在弗洛伊德的起居室里。明显,心理阐发大师从此画中获得过特殊而又深刻的启迪。

  对于作品的解读,作者显出了驾轻就熟又详尽入微的能力。在谈到法国画家大卫的《逾越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》这一有五六个版本之多的画作时,曲培醇一语点破:沉着自如地骑在前蹄腾起的顿时的拿破仑抽象当是称道性的,由于按照史实,拿破仑是骑着骡子过阿尔卑斯山的。将骡子换成马,并且是如斯完满的造型,完满是因为画家对拿破仑有崇敬之情的来由。再如,对英国浪漫画家康斯太勃尔的风光画的解读,曲培醇认为,像《干草车》如许的作品与其说是对19世纪英国农村的忠诚再现,还不如说是对村歌式过去的一种充满怀旧的重建。并且,画家的方式是有革命性的。虽然与其他画家一样,他也是先是在户外写生,再在画室中完成画作。可是,与其他画家的做法分歧的是,康斯太勃尔不是用铅笔和水彩,而是间接用油画颜料写生,而这在其时颇有难度,由于那时还没有今天很遍及的管装颜料。可是,这一坚苦并没有难倒画家。康斯太勃尔用猪膀胱来储存小量颜料,以便外出照顾利用。艺术家的这番苦心明显没有白搭,他从此能够更间接地面临天然,并把瞬息万变的天然敏捷而又忠诚地体此刻画布上——这几乎是后来法国印象派的做法,由于那时呈现了管装颜料,表示天然中的前提色变得越来越便利了。就是在《干草车》一画里,康斯太勃尔对英格兰变化无常的天空和云彩作了极为出色的描画。由于家庭运营磨坊,画家小时候就对天空的云彩与天气的关系有着颇为丰硕的感性认识,现在,他更能够持续多年在一天中分歧时间、分歧气候的环境下对天空和云彩写生,留下来的油画写生作品竟多达百幅!因此,在其良多描画英格兰村落的画作中,云彩是如斯幻化多端又清爽诱人。难怪使法国画家德拉克洛瓦深受开导。

  19世纪仍是见证审美趣味崎岖变化的时代。无论是浪漫派与写实派的坚持,仍是印象派与学院派的冲突,都折射出其时社会文化变化对审美价值观念的冲击、引领等。卡尔波为巴黎歌剧院而作的雕塑《跳舞》奔放抒情,可谓浪漫主义雕塑的佳构。此中赤身男性的抽象喻指跳舞,是一种全新的做法。可是,这在其时却招来了非议。有攻讦家颇为愤慨地写道:

  啊,那些迷途的舞者只需是希腊女性,有肃静严厉的身形、完满的造型。

  可是,不,不,看看这些硬生生的脸啊,换来的是路人的怒容与嘲笑。看看这些怠倦下垂的腿、薄弱虚弱变形的身躯,认可吧,我们糊口在19世纪中期,糊口在疾病缠身、裸体赤身的巴黎,糊口在现实主义之中。

  为世界博览会而设想的埃菲尔铁塔想来更是如斯,由于,虽然它融合了罗马班师门和哥特式尖塔,可是,它终究太新了。对此,像莫泊桑如许的作家曾予以猛烈的攻讦。比及铁塔建成,他竟然每天要去铁塔中吃午饭!新的艺术的力量何其强大而又微妙。作者在展现趣味的匹敌以及趣味的适应的过程,让我们认识了19世纪艺术走向现代性的同时也建构典范性的深刻嬗变。

  有西方学者将本书誉为“迄今出书的关于19世纪欧洲艺术的最佳教材”,确实不是捧场,而是照实评论。对于此书,中国读者亦当开卷无益。

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